佛罗伦萨的领主广场|乔波隆纳（Giambologna ）,《抢掠萨宾妇女》，完成于1583年，大理石，高4.1米（The Rape of the Sabine Women）佛罗伦萨兰齐长廊
利奥十世与克莱门特七世利用教皇的权利和地位努力维持着美第奇家族的兴盛，但美第奇家族仍然在持续走下坡路。克莱门特七世去世后，家族里甚至都没有直系继承人了。
1537年，佛罗伦萨的执政官们经过充分酝酿，决定请一位美第奇家族的旁系子弟来当佛罗伦萨共和国的领袖。但同时约定，这个人虽然依旧来自美第奇家族，但只能是个名义上的统治者，他要遵从宪法的规定和约束，而不是世袭家族权力。
他们选中了当时只有18岁的科西莫一世·德·美第奇（Cosimo I de’ Medici ，1519 -1574），他的家族谱系可追溯到家族创始人乔万尼.迪.比奇的次子洛伦佐一世，也就是老科西莫的弟弟。
科西莫一世出生在佛罗伦萨，长在美第奇家族的老家。但这个年轻的乡下人并不甘心做傀儡，他意志坚强、野心勃勃，拒绝把权力交给一个代理委员会。他很像他的先祖老科西莫，拥有聪明的大脑和杀伐果断的处事手段。他武能征伐，文能治国，并且在执政20年后，把家族统治的范围扩大到整个托斯卡纳，并于1569被教宗封为托斯卡纳大公，这个头衔使美第奇家族再回权利巅峰。
让我们先来到佛罗伦萨的领主广场，关于这里发生的故事我们已经讲了很多。今天在这个广场的中央立着科西莫一世的青铜骑马雕像，旧宫右边的佣兵长廊（Loggia della Signoria）是当年科西莫一世屯兵的地方，如今是一座露天的雕塑博物馆，里面的著名雕塑《抢掠萨宾妇女》（The Rape of the Sabine Women）和科西莫一世的雕像都是著名雕塑家乔波隆纳（Giambologna 1529–1608）的作品，他的作品代表了从米开朗基罗雕塑向巴洛克雕塑的过渡。
乔波隆纳（Giambologna ）,《科西莫一世雕像》
我们从广场走进旧宫，即曾经关押过老科西莫的执政厅。1540年，科西莫一世委托米开朗基罗的得意门生乔尔乔·瓦萨里(Giorgio Vasari，1511——1574）修缮了旧宫，为旧宫的500人大厅绘制了大型壁画，以颂扬美第奇家族的丰功伟绩。原来墙上达·芬奇画的《安吉里之战》和米开朗琪罗绘制的是《卡辛那之战》被遮蔽了，取而代之的是科西莫一世攻克比萨和锡耶纳的战斗场景。
乌菲兹美术馆
1560年，科西莫一世决定建一座办公大楼，这就是著名的 Uffizi，也就是英文office的意思。这座建筑高四层，三面环楼，中间夹着一条狭长的走廊，走廊的一端通往阿尔诺河，这是当时佛罗伦萨城内最有艺术价值的建筑。美第奇家族酷爱艺术的男女老少开始把多少年收集到的艺术品搬运到这座大楼。1580年大楼建成，不甘心锦衣夜行的美第奇家族马上把它对外开放，使它一开始就具有了公共博物馆的功能。如今这座博物馆有45间展室，10万余件藏品，是文艺复兴的艺术宝库。
在阿诺河的对面，科西莫一世建造了美第奇家族的住所——皮蒂宫，并且在皮蒂宫的背后又建造了美丽的波波里花园。
波波里花园
1562年，科西莫一世赞助建立了迪亚诺学院，也就是佛罗伦萨美术学院，它是当之无愧的世界美术学院之母, 乔尔乔·瓦萨里是首任院长。
在科西莫一世时期，米开朗基罗还健在。但当时更受美第奇家族青睐和钟爱的是他的学生乔尔乔·瓦萨里和巴齐奥.班迪内利（Baccio Bandinelli，1493-1560）。在佛罗伦萨的许多地方我们都可以看到他们的作品。
伟人也可能是几代出一个吧， 科西莫一世如同老科西莫以及伟大的洛伦佐，光芒太耀眼，让他的后世子孙们望尘莫及。接下来的美第奇家族继承者，都爱好奇特，但没有雄才大略。
1564年，又是一个神奇的年份，这年的2月，米开朗基罗去世，伽利略诞生，这似乎标志着文艺复兴从艺术向科学的转移，而这个转变似乎也能同美第奇家族扯上关系。1605年，42岁的伽利略来到美第奇的宫殿，担任15岁的科西莫二世（Cosimo II de’ Medici ，1590 –1621）的家庭教师，大概当了3年的时间。1609年，科西莫二世接任托斯卡纳大公的位置，伽利略把自己观测到的木星周边的四颗新卫星命名为美第奇星，献给科西莫二世和他的三个兄弟；科西莫二世则把伽利略封为“第一哲学家和数学家”，并为他的研究提供了大量资助。1621年，科西莫二世去世，失去保护的伽利略被判终生监禁。科西莫二世的继任者费迪南多二世愿意为伽利略担保，让伽利略免去了牢狱之灾，晚年的伽利略被软禁在佛罗伦萨郊区的一所庄园里，直到去世。
历史的时钟再往前走100年，美第奇家族的人一个个离开了这个世界，到1737年，美第奇家族只有科西莫三世的女儿安娜·玛利亚（Anna Maria Luisa de’Medici, 1667 – 1743）还健康地活着。她把美第奇家族的所有财产都留给了继任统治者，条件只有一个，就是所有这些美第奇家的财产和收藏，都不能离开佛罗伦萨。她的遗言：“将美第奇家族的所有收藏品都留在佛罗伦萨，向公众开放展出。”
这是美第奇家族的开明和智慧，它使这个家族以艺术的形式在历史的长河永存；这也是佛罗伦萨和全世界热爱艺术的人们的幸运，让今天的我们在佛罗伦萨还能看到完整辉煌的美第奇家族珍藏。
编辑：孙德利
